现已收录8人10首，后随新的精华作品涌现陆续增加。
3月了，春暖花开，该干活儿了 ……
读一组诗，写几个字，交流共勉，如此而已。 ：）
精华作品名单：
【 1.官儿、2.花语、3.左岸（2首）、4.乌衣婷（2首）、5齐宗弟、6.谷风、7.七夜木犀、8.罗书球、 …… 】
_亲人
天突然就低了,低到裹紧呼吸
你一动,它就破
你给我这个糖心娃娃穿袜子
梳蓬松的椰菜花辫儿
用播音的腔调给我读书
除了给女儿,这还是第一次
吻我的额头,别吻嘴唇,
我是你干净而易碎的早晨
背上四十年前准备好的翅膀
晚安
你的短信准时飞临,一双手
抱紧我,再坚定地把我举在半空
晚安,晚安,一道闪电破窗而来
你用拇指制造光焰,纯粹的暖
与温度无关。晚安,小驴奕耳
晚安,娇娇宝贝,晚安,牛奶做成的孩子
晚安,奔跑一天的街道,晚安,形而上的爱情
形而下的生活，晚安，石家庄
晚安,祖国
晚安,我无限张开的臂弯
第十夜
如果驾驭了苦难，它就是美的
转眼又是落叶飘零，我们在这
一片接一片的巴望里——老了
我将最后一颗樱桃拨进你碗中
无限复杂吻你没了牙齿的嘴
慢慢哭，你习惯性地叫我傻孩子
十指相缠，坐进光的源头
那已不是光，是完整，完全没有黑暗
它超出语言和想象，超出父母之爱
儿女之爱与性爱，全然的宁静与力比多
最初的温泉演义我们的安详
它唤醒一条沟渠的重生
宽恕着另一条冰凌的寒凉
第十一夜
爱能延续爱，爱能终止爱
而恨不能。你停下手里的编织
突然发问——心是什么？
蜜橘的影像，底版模糊
我悬在半空，心，空了
上帝给我铅笔的同时也有橡皮
擦去我的洁白、铺天盖地的卵子
好女人的好，留下罪孽与责罚
当生活需要尊严，它便是虚构
当爱需要表达，那么这些全是真的
我们不断以分离的方式走向对方
终将以给予的方式完全拥有
像冰层下的冻鱼——缺氧
暗暗地欣喜和忧伤
第十二夜
曾经飞至的顶峰，还将有无数
而我已站在语言的尽头
……
【 野子野语 】官儿的这个《十二夜》我看了好几遍，在夜深人静之时看，先如筝弦轻点，遂水声四起漫至狂澜，一波一波的水势覆首而来，直至末尾浑如交响的激越奏章，后嘎然而止如游丝般的一声轻轻的叹息。而空间的震颤与回响久不止息……
这是官儿这篇《十二夜》所带给的最初整体感受。读完，我在空寂的夜里空坐、定格了好几分钟。停留在一个飘浮的恒定状态，下不来 …… 那些文字还在体内舞蹈，吟唱、游走、回旋 …… 歌舞升平兀自喧嚣 …… 它们是活的，活在了体内。它们有了自己独立的生命并生长。这是文字的魅力与蛊惑！就是这样，它们侵入你占有你并给予你：苍白或者红润，它们并入另外的血液管道与你并行 ……
回到文本《十二夜》，“十二夜”对于诗者来说有何用意？“十二夜”可以有多种解释，比如：轮回、年轮、时辰… 比如：弦弓等等，或相关同名文艺作品等等，而看完全篇我姑且也比较愿意接受的是接近“轮回”等相关的发散之意。或许官儿有其它的意思，也或者仅一念之间，在此不再细究，意义不大。略去。
《十二夜》题记：“我活着的每一分钟都必须考虑手往哪儿放,/ 我把手指往下按,却不敢相信听到和弦。”对于长诗，我想题记是必要的，是带领深入的眼睛。在这句题记里，我们分明看到一种矛盾、对抗与不和谐“我活着的每一分钟都必须考虑手往哪儿放”第二句“我把手指往下按,却不敢相信听到和弦”“往下按”是的往下按“和弦”“却不敢相信”矛盾的纠集统一，又似乎怀疑。由此不难看出这《十二夜》的基本命脉以及其所要表达的整体基调：一种矛盾，对抗、不调和的向下而又向上，充满紧张感的和谐与统一，并保持着一定的怀疑与警惕！
《十二夜》之——“第一夜”，全篇的开篇不得不提：“开口之前,雷声轰传 / 这寒凉让流水裹胁桃花 / 左右为难”，“雷声轰传”显示了内心的激越不平，而“寒凉”与“桃花”一组对抗性的词组加之“左右为难”如何的矛盾与冲撞，跃然而出。第二节“轻轻一碰就迅速美丽的人 / 没有名字,不甘心闭合 / 二十一克重的灵魂扔到哪里 / 都要震颤着往回飞”仿若回忆轻一触碰便迅速嫣然浸湿开去 …… “没有名字,不甘心闭合”一份忘我与执着由此而下 …… “上帝是不掷骰子的”只此一次，一生只此一回“你的一生我只借走这十二夜 / 之后,低头，笔走风沙 / 我死去,你流芳百年”（注：这里的“你”有2 种可能：1，为本篇的主体自己的分身 2，也可为对应主体的另一个真实个体）想必第2 种可能性更大（当然1，2 合而为一也可）即另一个真实的个体——“你”。“你的一生我只借走这十二夜 / 之后,低头，笔走风沙 / 我死去,你流芳百年”简单的解即为：我死去，你依然还活着。一份决绝与眷顾。这“第一夜” 差不多可作全篇的一眼锁孔，由此开去 ……
《十二夜》整篇是一个“回望”的姿势，或一次深度的沉醉。走尽了“十二夜”天就亮了，而全身浸湿 …… “第一夜”开口的艰难与激荡，后,一夜一夜的幽走：雨水桃花、温塘大雪、……酒酿、悬崖、夏天花篮罂粟、“玫瑰、莳萝、迷迭香、广霍香、尤加利 / 依兰、天竺葵、乳香、快乐鼠尾草 / 至上而下,你在我全身铺满鲜花 / 它们吃我的星星小裙,吃我的泪水和舌尖 / 吃我后背上的名字和脚趾图腾 / 一万个花魂俯耳上来:飞吧,女人,别再回来”“第七夜”：“ 怀抱锦绣的女子多么忧伤/ 所有的路都打了结儿 / 偶尔的梯子也是纸的 /风永远不敢从正面来 / 察觉时已然变成双面刀 / 拿去我的瀑布、雪崩、和砍伐 / 拿去所有的能量和悬疑 // 时间本无答案 / 天空何止是空”。“ 时间本无答案 / 天空何止是空”之前的飞奔倾泻到这一刻的静谧，静止。而后到了“第八夜”，“第八夜”是一个过渡与飞升，之后全诗的节奏蓦的紧凑，密集、玉珠落盘、疾风骤雨万马千军交响混集鼓乐齐奏，这就是“第九夜”：“瓦屋纸窗,闲落桂花 / 举七盏茗茶,洗十年尘砂 / 等你,在夜的东端
八、罗书球
《房子太重》
----给一个已逝世的哲人
还能抱得动你，孩子
雨要过段时间来临
你小手里握一把春天的羽毛
你问，太阳为什么湿漉漉
离你不远处是稻草
我劝你去都市里造一个春天
你说，那里没有鸟
房子太重
于是，我放手了，让你跑
每次雨来临时
我总问自己，孩子，
你是否，还可以让我抱抱
是否已经超过了
房子的重量
【 野子野语 】看得出书球在写这一诗的时候，应是饱蘸激情与关怀，似乎是一蹴而就，落笔干净利落却又十分饱满，把一个哲人辞世写得哀绝深沉，甚至其哲人的内在气质都表达得淋漓有制。诗中似乎有一种独特气味弥漫开来，令读到此诗的人不免眼角也微微的润湿 ……
还能抱得动你，孩子
雨要过段时间来临
你小手里握一把春天的羽毛
你问，太阳为什么湿漉漉
短短的几句，勾勒出一个人的重与轻，且用语潮湿极富诗意。“还能抱得动你，孩子”潜台词：我几乎就要抱不动你了，孩子，下一句“雨要过段时间来临”--- 雨就要来了，你的等待与干渴就要得以缓解，就要实现，“你小手里握一把春天的羽毛”“小手”——“纯真”的指代，你看，你仍有孩童般的纯真，你仍然向往春天，你仍想要飞，像一片春天的羽毛一样飞。你终于可以飞了。你正在消散的肉体仰或灵魂，就要飞了。“你问，太阳为什么湿漉漉”而此时我为什么仍然这么忧伤，太阳是这般暖和 ……从未有的暖和 …… 把这段意译白话一下，大意可能就是这样。
离你不远处是稻草
我劝你去都市里造一个春天
你说，那里没有鸟
房子太重
“离你不远处是稻草”你看稻草还在身旁，这都是你喜欢的，你不喜欢拥挤的“都市”，“都市”里没有春天，没有自由，我飞不起来。我背上的房子太沉重，我不堪负荷。事实上，这段是这位仙逝哲人渴望自由，接近自然的心灵空间与状态 …… 自然的本朴与真实，养育了他的生命。
于是，我放手了，让你跑
每次雨来临时
我总问自己，孩子，
你是否，还可以让我抱抱
是否已经超过了
房子的重量
“于是，我放手了，让你跑”我不得不放手了，孩子。你自由了，你终于可以像鸟儿一样飞了，死亡最终给了你羽翼与春天。“每次雨来临时 / 我总问自己，孩子，/你是否，还可以让我抱抱 / 是否已经超过了 / 房子的重量” 对哲人的不舍与怀念。或许过分的要求与苛责，让他走得太早，他死于自身的重量！
【后话】
一己之见，多有偏颇。若有不得体处还望各位诗友多多指正与谅解！
大家尽可畅所欲言，各抒己见。继续就这些佳作讨论学习，交换各自意见！
谢谢大家！
____Y.Z / 2008.3.17
|
