艾未来简介：当代艺术家，著名诗人艾青之子。曾在美国、日本、瑞典、德国、韩国、意大利、瑞士、比利时、威尼斯等多个国家举办个人艺术展。2008北京奥运会主体育场“鸟巢”项目设计方案中标者 ——赫尔佐格和德梅隆建筑设计公司的中方项目顾问。主要设计作品有北京SOHO现代城景观、北京“长城脚下的公社”景观、浙江金华艾青文化公园、浙江金华金东义乌江大坝、江苏安特汽车厂、金华建筑艺术公园古陶博物馆、广东东莞松山湖文化营展览馆等。1978年就学于北京电影学院1981年就学于 Parsons School of Design. Art Student League,美国纽约艺术家北京艺术家，主编实验艺术刊物“黑皮书”（1994）、白皮书（1995）、灰皮书（1997）1998年-“中国艺术文件库”艺术总监艺术展览1979年第一届《星星画展》中国北京1987年个展《旧鞋.性安全》美国纽约1994年《中国艺术展》东京画廊日本《中国当代艺术展》哥德堡艺术博物馆瑞典1995年《彼得.路德维希收藏馆》德国1996年《交点》中、日、韩现代艺术展韩国1999年第48届威尼斯双年展意大利 2000年《不合作方式》中国上海《我们的中国朋友》德国2001年《土木——中国年轻的建筑》德国2002年中国“传统到现代”德国路德维希收藏馆首届当代艺术三年展。
敦厚憨实的身材，黑白相间的络腮胡子，头型不再像铁拐李般另类，却变得与鲁智深神似。眼前的艾未未。头顶太多光环——当代中国实验艺术的领军人物、在海外举办第一次观念艺术展的中国人，《北京人在纽约》的副导演、中国第一套前卫艺术刊物的主编、“中国艺术文件库”艺术总监、2008北京奥运会“鸟巢”的中国顾问…… 不少人眼中，他是天生的叛逆者与破坏者。有他的地方，就有波澜，就有数之不尽的交锋，放肆不羁又淡泊名利。他的善于逆向思维、自我颠覆、推崇精神自由的“另类”个性，和简约、实用、有针对性的艺术主张，赢得了世人的注目。而对于世俗的评价，他不以为然又常语出惊人，他说“我不是主流，主流是骂人的话”。也笑称自己一不小心从地区小混混变成了国际大流氓。
半穴居·地下室·大仓库
艾未未首先让人惊诧的就是他的房子。
五环开外，机场辅路，铁路桥东。一座占地足有两亩的院子坐落于名为草场地的村子里，一旁有高大的白杨在风中凋落仅有的叶子，落日的光照在裸露的青砖墙壁上愈显凉意。从院门口的牌子上看到“文件仓库”的字样，这就是艾未未的家了。
艾未未的房子叫“仓库”的确贴切，与798厂里那些包豪斯式的建筑风格颇为相像。室内凡是能去掉的阻碍尽皆消除，甚至二层的栏杆也只是一根粗的铁管，扶在上面让人不觉心悸。不能不提的还有一个“著名的洗手间”，之所以称为著名就是因其独特而为人广泛传播。你能想像马桶可以无遮拦地摆放在房子里吗?而艾未未的马桶更像一件家具，他说，因为二层本身就是他相对私人的空间。有足够信心保证别人不会在他方便的时候冲进来。
可能是被问及太多的缘故，艾未未谈起这个别人看起来奇怪的房子时已习惯轻描淡写。然而知情的朋友却透露，建这所堪称庞然大物的院子光青砖就用了13万块，另有80吨水泥、7.5吨钢筋和45方沙石等等。
“城市就是应该是钢筋水泥高楼大厦。目前市场上流行的大多数居住方式确实非常糟糕。我的设计就是要尽可能留有自己的空间。”艾未来对自己的居住状况挺满意。如同别人所说的那样，他总是在回避各种潮流，却又不自觉地成为潮流的引导者。由艾未未、张永和等人设计，建在通州的“运河岸上的院子”已成为富人眼中的时尚居所，预计每平米售价超过1500美金。
艾未未此前“家居史”更是令人大开眼界。“文化大革命”中，艾青全家被流放新疆，在很长一段时间内住“地窝子”——就是在地上挖一个坑，然后上面蓬上了树枝。相当于半穴居生活。后来他又在美国纽约生活了12年。几次搬家都住在租金昂贵的曼哈顿。“《北京人在纽约》里，王启明进的第一个地下室就是我的。”艾未未他当时就是那部电视剧的副导演。
诗人艾青的“逆子”
在文学史上，如果说西方的现代诗人是喝着波德莱尔的乳汁长大的。那么中国的现代诗人不曾受过艾青影响的寥寥无几。但当你见到艾未未的时候，却发现他不是一个喜欢抒情的人。艾未未更擅长的是颠覆。用他即兴的语言。推倒既成的标准和艺术的樊篱，也包括自己。
“我什么家也不是。就是狗揽八泡屎，泡泡舔不净。”他从容地否定自己，话语轻飘飘脱口而出。
但许多人看来艾未未的成就却是多方面的。在他成长的不同时期，他选择了不同的表达方式。最早让他引起世人注意的是他的画。1976年。已经18岁的艾未未随父亲艾青回北京，那时刚刚高中毕业。为了能躲开前往农村插队的命运，他开始学画画，并得到了许多美术家的指导。有一天，一个脸色苍白穿着蓝布军便装的年轻人拿份手稿来找艾青，在家里坐了一会儿。这个年轻人就是北岛。他写出“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。成为朦胧诗的领军人物。后来，艾未未通过北岛结识了黄锐(现居798工厂，著名独立策展人)。
1979年春天，由黄锐等人策划的第一届“星星画展”开幕，艾未未作品参展，轰动一时，这被艺术界称为新时期中国第一次先锋主义作品的展览。
第一次恢复高考，艾未未考入了北京电影学院。这在当时人们看来是天之骄子，但他却感到了极大的压抑，认为精力白白浪费在了画石膏像等课程上。终于有一天，他趁人不注意。把别人奉为神明的亚里士多德像扔到教室外面摔个粉碎。
1981年，艾未未在大多数人都觉得“肯定有毛病”的情况下退了学，成了北京电影学院第一个去美国学艺术的学生。但即使是在美国纽约，他也不肯中规中矩地读书。也就是安安稳稳读了两年书，别的时候他就帮人家干体力活，赚生活费。当然也练习了一些别的技巧，摄影就是他喜欢拿出来说的。在艾未未的像册里，如今的音乐大腕谭盾在街头拉小提琴。意气风发的表情很是灿烂。
后来，艾未未回国。雕塑、建筑、影视等都做过，也喜欢策划一些展览。搞当代艺术。他会大谈“男人是猪，女人是女人”，也为SOHO现代城设计小区雕塑。
诗人的基因依旧传承。但在艾未未这里显露峥嵘的却是一腔热血的诗性。“我是一个天生叛逆的人，这可能与父亲有关。他告诉我：要做一个自由的人。”
主流不是他的生活方式
回国后没找到合适的工作，但艾未未不想沉默，他主张在艺术里表达生活处境，而不是画出一张《蒙娜丽莎的微笑》。于是他开始了“地下工作”，出版没有刊号的“非法读物”——艺术刊物《黑皮书》、《白皮书》、《灰皮书》。
1998年，艾未未创办了一个非盈利性的当代艺术画廊——“艺术文件仓库”，作为艺术总监，为保证判断的独立性与权威性，他决定不拿工资。“有些东西是要有标准的，因为一个事情的得失是会有规律的，不可能处处都要得，完全可以向相反的方向走去，地球是圆的。”艾未未很清楚如何在关键点上把握住正确的方向。
在家住得太久，1999年，艾未未决定自己盖一个房子。他用一个下午做了个设计。100天以后就住进来了。一个日本的建筑师到中国考察看到了说：“中国没有建筑，只有一个人，叫艾未未，是最好的建筑师。”并且述在两次国际会议上提及。从此，艾未来的生活改变了。他那简约自然的艺术理念被更多人知晓。
艾未未说他不怕失败，“当时盖房子时地是租的，租了20年。谁知道20年以后会是什么样，我也不认为是什么财产。从来没有这些概念。我觉得我能高兴一天，盖起来哪天再拆掉，对我来说是一样的。”也就是这样一个盖完后建筑工人都不愿走，等着继续装修的房子，后来几乎变成了样板间，里里外外上上下下都被相机拍遍了。在世界各国的杂志上只要谈到中国的建筑，也几乎没有不谈到这个房子的。
知名度打开了，一个收藏当代艺术的瑞士大使后来向“鸟巢”设计者赫尔佐格和德梅隆推荐艾未未做中国顾问。也成全了他“不喜功利但对新鲜事物有着很强的好奇心”。他在中国新年那一天飞去瑞士。一起做了概念设计。尽管在此之前从没设计过体育场馆，在他的概念里，万物是一样状况，只是他兴趣发生和没发生的问题。
毕竟这是个物质的世界，要生活就得遵循一些基本的规则，更何况成为公众人物后，有时“俗”也在所难免。但艾未未还可以保持一下自己喜欢的与众不同。
2000年开始做建筑的时候，艾未未注册了北隶发课(fake)文化有限公司。这五六年做的四五十个项目，也都是认同他观点的人找来做的，80％的方案都做成了。他的一些外国朋友说：“你是中国惟一一个出最正宗产品，却叫自己fake(假)的一个公司。”
人，已经是最高的价值
作为一个颇具争议的公众人物，艾未未拥有一个属于自己的价值体系，有着自己的语言方式，也总在用自己的眼睛去观察和感悟他所生活的这个世界。然而他骨子里其实还在遵循着一种法则，“穷，不怕，就怕不公平。不公平就是不善良，失去了善良就失去了真。美也就没有了。相信公平和正义还是这个社会的伦理基础。如果没了这样一个基础，世界上很多事情都没法谈了”。也许他生来喜欢与众不同，但在这一点上，他和大家其实是一样的。
在他的观念中，品牌只有在个人能勇敢去破坏的时候，才能真正称之为品牌。 “如果品牌只需要维护的话。我觉得这个品牌会有致命问题的。对我来说。我是太不在意这个事了，就算我有品牌，我也可能会自我颠覆。所有的成绩。这些怎么能跟做人的价值相比?人已经是最高价值了。人对人最高的评价就是，他是一个人。”
对艾未未来说，父亲艾青曾经就是一个品牌，他获得了中国两代文化人的敬重。父亲的言传身教也使艾未未从小就了解到。不能活在别人的评价系统之中，那是一件危险的事情，必须要建立自己的评价系统。
于是。有意无意之间，艾未未找到了一种差异化却又合时宜的生存法则。在属于自己的“另类”国度里自由地发展。自由地生活。即使以后不再做建筑，他“至少还有二十种好的想法可以用得上，看到哪里都有可做的东西”。
有人说：“21世纪的工作生存法则就是建立个人品牌。”在远离尘嚣、追寻自由与创作的艺术国都，艾未未也许不愿去考虑或谈及现实中一些他认为太世俗的问题。然而，鲜明、独特的思维方式，自由、充满个人乐趣的生活态度，以及卓尔不群的艺术主张，在无形中已经成就了艾未未个人品牌的核心竞争力。也许他从没有意识到。或者不愿去在意。
简历
1957年8月28日生于中国北京
[艾未未作品——地图]
艾未未作品——地图
1978年北京电影学院
1981年parsonsSchoolofDesign,ArtStudentleague，美国纽约。
1994-1999年主编出版前卫艺术刊物“黑皮书”(1994)、白皮书(1995)、灰皮书(1999)北京。 1998-1999年“中国艺术文件库”艺术总监展览
1979年第一届《星星画展》，中国北京
1980年第二届《星星画展》，中国美术馆，北京
1982年个展，旧金山亚洲基金会画廊，美国。
[永久]
永久
1986年《七个中国艺术家》VorpalGallery，美国
《中国新表现》纽约市市立画廊，美国。
《中国前卫艺术》VassarCollegcGallery AlbanyUniversityArtGallery,美国。
1987年《TheStaratHarvard》FairbankCenter，HarvardUniversity，美国。
1988年个展《旧鞋·性安全》美国纽约。
1989年《TheStar：TenYear》HanartGallery，香港，台北，巴黎。
1990年国际版画展，HanartGallery,台北。
1994年《中国艺术展》东京画廊，日本。
《中国当代艺术展》哥德堡艺术博物馆，瑞典。
1995年《Configura2》，德国
1996年《彼得·路德维希收藏展》，德国。
1997年《交点》中、日、韩现代艺术展，韩国
1999年 第48届威尼斯双年展，意大利
2000年《伊西双年展》，法国
1999年 《创新》，北京艺术文件仓库，中国
《观念和抽象》，北京艺术文件仓库，中国
[椅子]
椅子
1999年 柯隆艺术节，德国
2000年 《不合作方式》 中国 上海
2001年 《土木.中国年轻的建筑》 德国
2002年 《中国传统到现代》 路德维希收藏馆 德国
《当代艺术三年展》 广东美术馆
2004年 个人展 波尔尼美术馆 瑞士
个人展
根特文化中心 比利时
《赫尔佐格和德默龙 250》 巴塞尔 瑞士
个人展
纽约罗伯特 米勒画廊 纽约
威尼斯建筑双年展 意大利
2005年 《麻将》中国当代艺术 瑞士
2006年 悉尼双年展 澳大利亚
亚太艺术三年展 昆士兰 澳大利亚
上海MOCA双年展 上海
釜山双年展 韩国
碎片, 麦勒画廊, 中国北京
2007 年 莫斯科双年展 俄罗斯
水晶灯利物浦 英国英格兰
卡塞尔，德国
一个伟大的艺术家
建筑
1999年 艾未未工作室 北京 （建成）
2000年 艺术文件仓库 北京 （建成）
SOHO现代城景观设计 北京 （建成）
SOHO现代城艺术馆策划 北京 （建成）
2001年 长城脚下的公社景观设计 北京 （建成）
甲55酒吧 北京 （建成）
2002年 上海视觉艺术大学 （方案）
艾青文化公园 浙江（建成）
金华金东义乌江大坝 浙江（建成）
江苏安特汽车厂 江苏（建成）
国家体育场方案 赫尔佐格.德梅隆建筑事务所顾问 北京（建成）
金东新区商业文化中心 赫尔佐格.德梅隆建筑事务所顾问（方案）
广东东莞松山湖文化营展览馆 （方案）
中国国际建筑艺术实践展16#建筑——六间 南京 （在建）
哑巴 空间设计 北京（建成）
去哪 餐厅 北京（建成）
金华建筑艺术公园小型公共建筑展策划及公园景观设计（建成）
金华建筑艺术公园古陶博物馆 （建成）
运河岸上的院子 九个盒子 北京 （建成）
上河别墅G12建筑 北京（在建）
泰禾地产招商局办公室设计 北京（建成）
泰禾地产别墅样板间设计北京 北京（建成）
四川九寨沟边边街 四川（建成）
丽江雪山水城树宅 云南（在建）
高尔夫俱乐部 云南（方案）
草场地北院改造 北京（建成）
草场地北院二期 北京（建成）
海口别墅 海南（方案）
黄山登山者纪念碑 安徽（方案）
2006年 江南会所 杭州（方案）
摄影棚 北京（在建）
昆明艺术家别墅 昆明（在建） |
